مجلة رونق - من الصعب المبالغة في تقدير مدى سوء Persuasion Netflix وعدد الطرق، كتقليد لبريدجيرتون الذي حقق نجاحًا كبيرًا على Netflix ، يعد Persuasion نسخة باهتة. في حين أنها تهدف إلى صنع حلوى Regency pastiche التي جعلتها Bridgerton عصرية ، إلا أنها مقتنعة بشدة بفضائلها الخاصة للاستمتاع بالرغوة التي تجعل Bridgerton مرضية للغاية. إنها مفارقات تاريخية مفعمة بالحيوية لبريدجيرتون ("A 5 في لندن هي 10 في باث!") كما لو كان يجب على جمهورها أن يعتبرهم إيحاءات بدلاً من النكات الضعيفة التي أصبحت الآن أكثر من متعبة.
كعرض لداكوتا جونسون ، إنه خيبة أمل. كان تواجد جونسون السهل على الشاشة هو عامل الاسترداد للعديد من الأفلام السيئة قبل هذا الفيلم ، ولكن في دور البطولة الذي قامت به آن إليوت ، لم تفعل شيئًا لتخفيف Persuasion حيث يتأرجح على بندولته العاطفية من قاسٍ إلى ممل. بدلاً من ذلك ، تغمز بالكاميرا مع ابتسامة لطيفة من Jim-from-The Office ، كما لو أنها تقول ، "ألا نتفق جميعًا على أن هذا ساحر؟" نحن لسنا كذلك.
كتقريب Persuasion جين أوستن ، إنها كارثة. عندما يكون فيلم أوستن الأصلي مدمرًا في ضبط النفس ، فإن هذا الفيلم واسع في روح الدعابة ، وضحلًا في عواطفه ، ومتمرد في توصيفه. مما لا يغتفر ، فإنه يسبب فوضى لواحدة من أكثر لحظات أوستن رومانسية ، مما يقوض مشهد كتابة الرسائل الأيقوني حتى يفقد كل المنطق الداخلي ومعه كل القوة العاطفية.
إذا تم أخذها بمفردها ، كفيلم بحت ، فإن Persuasion ببساطة أمر سيء. إنه ممل. إنه ليس رومانسيًا. ليس مضحكا. هذا ليس حزينا. يبدو أنه لا يوجد سبب لوجوده - والسبب الذي يقدمه في النهاية هو إهانة صريحة لجميع المعنيين.
إذا تم أخذها بمفردها ، كفيلم بحت ، فإن Persuasion ببساطة أمر سيء. إنه ممل. إنه ليس رومانسيًا. ليس مضحكا. هذا ليس حزينا. يبدو أنه لا يوجد سبب لوجوده - والسبب الذي يقدمه في النهاية هو إهانة صريحة لجميع المعنيين.
Persuasion ، من إخراج كاري كراكنيل وبسيناريو رون باس وأليس فيكتوريا وينسلو ، يتبع بشكل فضفاض حبكة أوستن الأصلية. كانت آن إليوت - غنية وجميلة وساحرة - تحب بجنون البحار الشاب المفلس فريدريك وينتورث. كانوا مخطوبين للزواج. لكن أصدقاء وأقارب آن أقنعوها بأنها يجب ألا تتخلى عن نفسها في سن التاسعة عشرة لرجل ليس لديه مال وقليل من الاحتمالات ، ولذا فقد حطمت قلب وينتوورث.
عندما يتم افتتاح كل من الرواية والفيلم ، يكون ذلك بعد ثماني سنوات. لم تتغلب آن على وينتورث أبدًا ، لكنها الآن عانس ، استسلمت لتكريس حياتها لرعاية أخواتها وأطفال أختها. في غضون ذلك ، أصبح وينتورث قبطانًا في البحرية. إنه الآن ثري ومحترم ، ويبحث عن زوجة خاصة به ، ولا يزال غاضبًا من آن لإنهاء علاقتهما بالطريقة التي فعلت بها. وقد تآمرت الظروف لجعله ضيفًا في منزل أختها بينما تقيم آن هناك أيضًا.
تتفاعل آن أوستن مع هذه الظروف بالطريقة التي تتفاعل بها مع معظم الأشياء: الحفاظ ظاهريًا على الهدوء والتماسك قدر الإمكان ، بينما تتعرض للتعذيب الداخلي. التوتر بين الضغوط الاجتماعية التي أجبرت آن على التنقل فيها وألمها العاطفي العميق هو جزء مما يدفع Persuasion أوستن إلى الأمام ، وهو ما يجعل القراءة مفجعة للغاية.
من المسلم به أن هذا النوع من الانقسام الداخلي يصعب تصويره على الشاشة. من المسلم به أن الحل الذي ابتكرته Cracknell ومعاونوها هو حل جديد: لقد تخلصوا منه تمامًا.
في Persuasion Netflix ، تتعامل آن مع سلوكيات بطلة فيلم rom-com متوسط المستوى من التسعينيات ، تبكي في حوض الاستحمام ، تبكي بكميات وفيرة من النبيذ الأحمر ، تبكي وهي تتغاضى عن غير قصد بصب مرق اللحم على رأسها. عندما لا تبكي ، فإنها إما تسرق للكاميرا على نقاط ضعف أقاربها أو تتجاهل غير المتتابعات في المواقف الاجتماعية المحرجة. قالت في إحدى الحفلات: "أحيانًا أحلم أن الأخطبوط يمص وجهي".
في غضون ذلك ، فقد وينتورث السحر المصقول وطاقة الانطلاق لنظيره الكتابي. كما لعبه كوزمو جارفيس ، فإن وينتورث خجول ومتعطش وغامض. دارسي سايبورغ بدون خصوصية. ينظر جيدا ، ولكن لا دليل على شيء وراء ذلك.
ينتقل الفيلم لفترة وجيزة عندما يصل هنري جولدينج ليلعب دور السيد إليوت ، ابن عم آن ومنافس وينتورث على قلبها. Golding في وضع الشرير الخالص الذي يدور حول الشارب (على الرغم من أن Cracknell قد أغفل خط الحبكة الذي يظهر فيه السيد Elliot أنه شرير). ويضيف وجوده هزة ترحيب من الطاقة إلى الإجراءات.
الطاقة بشكل عام غير موجودة هنا ، وهي حقيقة يبدو الفيلم غير مدرك لها تمامًا. يستمر Persuasion في ظل الافتراض الواضح بأن كل مفارقاته العصرية ستؤدي إلى إعادة الحياة إلى أوستن القديمة. حيث كتبت أوستن ، بشعورها الدقيق بالسخرية والمفارقة الاجتماعية ، "لقد أصبحوا الآن غرباء ؛ بل أسوأ من الغرباء ، لأنهم لا يمكن أن يتعرفوا. لقد كان اغترابًا دائمًا "، هذا ما قاله كراكنيل في هذا الخط باعتباره الخرقاء المؤلم ،" الآن نحن غرباء. لا ، أسوأ من الغرباء. نحن أصدقاء سابقون ". ثم تسحب الكاميرا للخلف لتسمح لك بمسح النتيجة ، كما لو أن هذا الفيلم قد قدم لك خدمة جعل Persuasion منطقيًا في القرن الحادي والعشرين ، بنفس الطريقة التي جعل بها Clueless إيما منطقية في القرن العشرين.
ولكن الشيء هو ، Persuasion أوستن منطقي بالفعل في القرن الحادي والعشرين. (لذلك ، بالنسبة إلى هذا الأمر ، لا تفعل إيما ، وهي حقيقة كانت كلوليس تدركها تمامًا). بالتأكيد ، تغيرت القواعد الاجتماعية التي جعلت آن إليوت مصممة على إخفاء حسرة قلبها. لكن العواطف في جوهر الرواية - الوحدة ، الشوق ، اليأس - تتنفس بقوة في الحاضر.
نجح تكييف Emma في Clueless لأن نقل أعراف ريجنسي إلى مدرسة SoCal الثانوية في التسعينيات كان ممتعًا وذكيًا. لم يكن جاهل يشرح إيما لجمهور غبي جدًا لفهمها. كان يستمتع مع جمهوره.
محاولة Persuasion لنقل العادات الحديثة إلى ريجنسي إنجلاند تبدو خرقاء ومتعالية. يبدو أن الفيلم يعتقد أنك غبي جدًا لفهم جين أوستن بمفردك ، لذلك بدلاً من محاولة إحياء عملها ، تقرر تقديم ملخص موجز لك.
في لحظة واحدة لا تمحى من Persuasion أوستن ، أخبر وينتورث آن ، "أنا نصف عذاب ونصف أمل". إن Persuasion Netflix هو كل الألم.
تعليقات
إرسال تعليق
اكتب تعليقك...